Whitescreen.com-Rezension des Holy Spider-Films

Ali Abbasi ist ein dänischer Regisseur iranischer Abstammung. Abbasi, der mit dem Film Grans / Border auf sich aufmerksam machte, der in Cannes in der Sektion Un Certain Regard ausgezeichnet wurde, zeigt erneut die aktuelle Lage im Iran auf. Heilige Spinne / Bringt die Heilige Spinne auf die große Leinwand und sorgt für ein furchteinflößendes, aber spannendes Krimidrama. Vor allem die Tatsache, dass die Journalistin Rahimi (Zar Amir Ebrahimi) als alleinstehende Frau in einem Hotel übernachten will, und das Verhalten und die Warnung des Hotelangestellten, den Kopf ordentlich zu bedecken, ist eigentlich eine gewöhnliche Momentaufnahme, die man als Verlängerung sehen kann der anhaltende politische Islam und die Unterdrückung von Frauen im Iran. Ich kam nicht umhin zu fragen, ob es ein kleines Zeichen der positiven (oder zögerlichen) Haltung gegenüber Journalisten war, dass zumindest der Druck nachließ und er anfing, im Hotel zu übernachten. Rahimis Anwesenheit gewinnt jedoch an Bedeutung, obwohl sie eine fiktive Figur ist, die glaubt, dass Frauen die schlimme Situation im Iran ruinieren werden.


Der Film ist von einem wahren Ereignis inspiriert und basiert auf der Geschichte des Serienmörders Saeed Hanaei (Mehdi Bajestani), der 2001 16 Frauen tötete, und natürlich der fiktiven Figur Rahimi nach ihm. offenbart seine Struktur.

Wir sehen keine Details über die Identität oder den Hintergrund der Frauen, die Hanaei jagt, aber für den Mörder Hanaei und die Männer in den Institutionen des Landes ist die Tatsache, dass Frauen zu dieser Stunde unterwegs sind, eine gute Grundlage für ihren Tod. Deshalb trägt Abbasi immer einen Hinweis mit sich herum, dass die Morde nicht auf den Straßen aufgeklärt werden, auf denen Hanaei mit seinem Motorrad unterwegs ist. Die Morde werden mit einer Leichtigkeit begangen, die toleriert, fast unterstützt und ignoriert wird. Als Rahimi Hanaeis Identität entschlüsselt, formiert sich eine große Gruppe von Unterstützern hinter dem Mörder. Abgesehen von der Unterstützung seiner Familie bietet insbesondere sein Sohn dem Publikum eine starke Information, dass er dem Weg seines Vaters folgen wird … Dies unterstreicht, dass der wahre Schuldige die soziale Sichtweise ist.

Hanaei ist ein armer Charakter, der ein Veteran des Iran-Irak-Krieges ist, ein Maurer, der sich vielleicht schuldig fühlt, kein Märtyrer zu sein, und das Gefühl des Dschihad befriedigt, indem er Frauen zerstört, die glauben, dass sie nicht im Einklang mit dem Islam handeln. Aber er wird nicht als Psychopath dargestellt, sondern als unvollständiger Aspekt eines Mannes, der seine Frau und seine Kinder liebt. Der Regisseur verbirgt in kleinen Details, ob er einen sexuellen Drang nach den Frauen hat, die er getötet hat. Aber wir sehen ihn oft vor der Sünde davonlaufen, die Frauen auf ihn spritzen!


Bei der Interpretation des Mörders beobachten wir, dass der Film es vermeidet, wie die sensationellen Serienmörderfilme zu sein, während er ein erschreckendes Ereignis mit einer kaltblütigen, starken und präzisen Erzählung präsentiert. Hanaei begeht Morde mit einem so persönlichen Impuls, dass sie sowohl überrascht als auch vor Selbstvertrauen strotzt, als sie an sozialer Dynamik gewinnt. Deshalb beginnt die Erschöpfung des Helden, als einige Staatsmänner und Geistliche ihm auf den Rücken klopfen und gewissermaßen nach rechts zeigen und nach links schlagen. Die Tatsache, dass sie in Hanaeis Zimmer kamen und ihr darüber aufmunternde Worte sagten, erscheint uns glaubwürdig, und wir kommen der Reihe von Systemen, die nicht funktionieren, sehr vertraut vor. Aber dann, als Folge des Ansturms, den zwei Journalisten, die das Ereignis sehen wollen, Rahimi und ihre Freundin, in der Presse auslösen werden, wird Hanaeis Seil durchtrennt. Bis dahin lässt uns der Film weiterhin in einem Dilemma über Hanaeis Schicksal zurück!

Was Rahimi betrifft, so ist sie in der Tat eine mutige und gewagte Figur. Er taucht kopfüber in das geräuschlose Geschehen der Männerwelt ein, spürt den kalten Atem des Killers, führt! Und ein bisschen Rückzug zeigt keine Bedenken und schultert gewissermaßen den Kampf der iranischen Frauen. Diese schöne Leistung wird von den Filmfestspielen von Cannes mit dem Preis für die beste Hauptdarstellerin gekrönt.

Während dies an der Filmfront geschieht, lehnt der iranische Minister für Kultur und Führung den Film rundweg ab. Er gibt an, dass der Film in Jordanien gedreht wurde, die Schauspieler im Ausland leben und keine iranische Lizenz besitzt. Damit offenbart sich die Aussage des Films, die sie als Beleidigung nationaler und religiöser Werte bezeichnen, was für ein Leben Frauen im Iran führen. Obwohl es keine Serienmörder gibt, gibt es im Iran viele Frauen, die vom Staat hingerichtet wurden. Das jüngste Beispiel war Mahsa Amani. Dieser Film sollte als verlängerte Hand zu ihm und allen iranischen Frauen wahrgenommen werden!

twitter.com/banubozdemir

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